北京大叔的绝色照，一个月出一张，高级感十足

春思

艺术家史国威，
十多年来掌握着独门摄影手艺—手工上色。
他的每一幅作品，
都是亲自一笔一画在黑白照片上进行人工上色。
由于材料的限制，
一旦下笔，就无法修改，
整个制作过程紧张、刺激，
聚集了巨大能量；
每张作品，都要花费一个月多的时间才能完成，
在艺术市场上极为稀有。


作品《多肉乐园》


作品《人造风景》
因为拍摄，史国威常常一个人进山，
在山里，他不与人接触，独自扎营，
看看树林，听听风声、鸟叫声，
会把打动自己的景观，
用散点透视的方式拍下，
做成中国画似的卷轴。
史国威说：“生活中有太多的妥协、平淡，
我想做艺术方面就真的不要有太多的妥协，
要紧张、刺激一点。”

自述   史国威
撰文   陈稻稻  责编   邓凯蕾


这十多年来，我一直在摄影与绘画的边界上，核心就是在做手工上色，算是在一个“灰色地带”。
大学在当时的中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）读了平面设计，2003年左右就决定去德国留学。
当时选择去德国的原因，是因为国内大学学到的摄影知识不够，想继续深造，德国不收学费，摄影也挺强的，就想出国学习一门技术，毕业之后靠它养活自己。
最后，我选择去了多特蒙德高等技术学院，一个专门学习摄影的院校。

作品《带刺的植物》
德国人特别严谨，他们对于细节、品质的要求很高。记得有一个翻拍24色卡的作业，翻拍完之后要自己去冲洗，放大出来相纸的颜色要和色卡去校对，两者几乎不能有差别。当时就挺虐的，带我的学长一直在督促我，坚持到很晚才结束。
德国的留学经历对我来说，一直到现在影响都挺大的，因为在那边，不仅要完成学业，生活费、材料费都需要自己打工获得，这是一个肉体和精神上的磨练。

另一方面，德国人的坚毅、不要解释困难，只看结果完成，没有任何通融的特点，潜移默化影响了我很多，对图像、构图、色彩，还有照片如何裁切，如何做到精确，都是当时训练出来的结果。




史国威早期的创作

毕业的时候，我想做一个跟德国学生不一样的创作，作为自己在德国的一个结束。
因为自己是学美术出身的，并不是从摄影领域直接切入，手工上色又接近于绘画，心灵上觉得有一部分绘画的成分在，于是就尝试了手工上色。
手工上色，自摄影术发明之后没多久就有了。最早还没有彩色胶片的打印技术，大家都想要彩色的照片，就会在黑白照片上进行手工上色。




我父亲也会手工上色，他们那个年代没有彩色摄影，结婚照几乎都是手工上色。我父亲的动手能力比较强，就自己来上色，包括自己的肖像，他都会把照片拿过来，自己画一画，染一染色。
德国摄影在世界范围内技术都很领先，但随着技术的发展，一些传统的摄影技术也在慢慢遗失掉，而我在德国主要学习的是商业摄影，手工上色不属于学校的范畴，也没有人在做，当时教授知道我想做手工上色这方面的作品，就很鼓励我去尝试。





德国毕业作品

选择做了一个关于东西文化碰撞的题目，把中国传统戏剧的形象和西方戏剧的形象，混杂放在同一个人身上，像纪念碑一样拍下来，再进行手工上色的工艺把它完成。
2006年，我从德国回来了。一开始，是在一家图片公司做商业摄影师，很困难。因为在德国学习的，主要是关于摄影技术那一块，不需要跟人打交道。
我的性格在跟客户交流的时候，感觉到了明显不适应，加上广告公司各种的限制，做了大概一年就不做了。
那时候，正好认识了艺术家陈可，她早期也会做一些黑白照片手工上色。我的毕业创作小样放在他那，之后一起做了一个群展，慢慢被人认识，就开始往摄影艺术方向发展了。

作品《松》

早期，我创作了很多关于中西方融合的主题，这是我德国毕业创作之后深挖的一个过程。

2013年左右，我慢慢开始从社会、人物题材的拍摄，转到对自然景观的创作，陆陆续续拍了一些没有人物的景观。这是随着年龄慢慢增长，社会经历慢慢增加，自然而然地对于自己内心的关注、内部的声音更多一些。

进山是我的一个兴趣爱好，这可能跟小时候父亲带我进山有关。那会还没有禁枪，他会定期带我进山打猎，时不时教我一些野外常识。小男孩不学习的话，都喜欢到野外去疯。
现在，我会偶尔进一下山，背着相机，短暂待个一两天的时间，不住农家乐，会自己扎营，避免与人接触。


作品《迎春》
在山间行走，有太多美好的感受，可以完全放空自己。没有城市嘈杂的声音，只有鸟叫声，走路踩踏树叶的声音，特别累的话，会有喘气声，心脏跳得很快的声音，这些都是在城市里没有的体验。


作品《倾斜》
作品《生比死更冷》

面对户外也会豁然开朗，有很多可能性在里面。我几乎没有任何计划、目的性，就是碰，把一些打动我的景观，用散点透视的方式拍下。

就是一个物体、景观，从不同的角度拍下，之后会在电脑上做大量的后期合成的工作，把它拼接成一个符合逻辑、没有缝隙的图像。

这跟中国画有一些相似之处，因为都是散点透视，不在同一个点来观看事物，像一个卷轴的感觉。


《有风景的房间》系列 | 2013
《有风景的房间》系列，是我2013年在北京植物园拍的一组照片。那段时间，我尝试往景观方面的作品转变，但还没有做过那么大尺幅的，对于画面的把握、色彩的运用都是一个考验。
当时它还处在还原记忆的阶段，色彩、场景都比较符合逻辑，会感觉像彩色照片。

春思

《密林》完全打破了它固有的自然色彩。这是我上色的时候完全没有预料到的结果，每一棵树枝都用三原色的纯色，叠加在一起的话，就会变成灰色，场景变得完全不真实。

作品《MM仙人掌公园》
早期，我一直在强调手工上色，因为它确实是在一张照片里面填充颜色，在模仿一个真实的，或符合彩色摄影逻辑的颜色。
现在我几乎不再叫它是手工上色，摄影绘画会更准确、更贴切一些，超出了填色的这个范畴，更自由、更多主观的色彩在里面。




左：作品《写生A》 中：作品《地衣》
右：作品《写生D》

对于传统的手工上色的照片来讲，它是不允许有笔触出现的，要完成一个像彩色摄影似的结果，但我的突破点在于不要让它有照片的结果，要让它有绘画的结果。
这就像生活中，有很多事情不是非黑即白、非好即坏，它是有一个中间的灰色地带。
如同我很喜欢的一段话：“像河流的边缘，是最肥沃的一片区域，植物长得最茂盛，因为它既吸收了河水的营养，又有陆地的给予。”


手工上色，在欧洲起源时，大部分是用油彩来上色的，传到日本之后，日本是用水彩来上色的。我国兴起时也是用油彩，水彩非常少，后来水彩跟油彩混合，但随着彩色胶片的出现，这个马上就被淘汰了。



我现在用的是透明水色的材料，由于材料的限制，一旦画上去就没有办法进行修改。所以，下笔时就要决定好下一笔该怎么做，是一个非常刺激的过程。
因为一旦画错，整个就废了，没有悔棋的余地，逼着自己走下去，一直处于一个紧张的状态去完成，这样的话，是集中了很大的能量在画面上。


现在的工作室有5只猫、1条狗，都是些流浪猫、流浪狗，因为各种原因被收养，都跟了我十多年了，很老了。
上一年疫情期间，工作室的院子有一条小黑流浪狗。那会儿正好是冬天，心情特别糟糕，它的出现给了我一丝希望。我每天都会喂它，它每天都会定时来我这儿。突然有一天，它被带走了，我经过特别多的努力也没有找到它，当时情绪也比较波动，没有办法逃避。


作品《念小黑》
这种波动的情绪，最后也在画面上表现出来了。《念小黑》这件作品，是我对于那只流浪的纪念吧。




作品《初春的杨树》
《初春的杨树》也是疫情期间的创作，那段期间生活太黑暗了，春天四月份的时候，从我家窗外望出去杨树发芽的情景，我就把它拍下。这是我作品里面少数比较积极向上，正能力的作品。

生活的点点滴滴对于创作都是有影响的，感受是来自于生活，所以在画面上是会体现出来的，不同时期的情感都会有表现。



我年轻的时候跟现在很多年轻人一样，喜欢去夜店泡吧、喝酒、蹦迪，特别愤青。
喧闹过后，就是两点一线。现在，我早上会带孩子，带完孩子，中午会来工作室，一直工作到下午5、6点结束。
所谓生活方式，都是自己的选择，慢一点的话，才能观察和体会到一些细节的东西。因为生命就这么几十年，我不想特别快地过去，回想起来几乎是空白，要一些冷静的思考。



对于未来也没有什么计划、打算，就一直画下去，直到手画不动为止。
每一件作品都需要花费大概一个月的时间，大量的心血、精力完成，每次作品完成，我都会依依不舍，但作品出了我的工作室，也不会知道它流向何处，就像自己的孩子一样，默念祝它好运。


作品《京都》
我不希望这个东西是主流的，也不希望归为哪个领域，待在这个边缘地带挺刺激的，就像走钢丝一样。因为生活中有太多的妥协、平淡，我想做艺术方面就真的不要太多的妥协，要紧张、刺激一点。

最爱菊花茶

西楚大地1