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[其他] 首日票房9万,导演卖房救市,一部好片就这样被埋没了

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  • TA的每日心情
    开心
    9 小时前
  • 签到天数: 445 天

    [LV.9]以坛为家II

    发表于 2020-12-9 10:00:09 | 显示全部楼层 |阅读模式 | 来自江苏


    从去年到今年,
    电影《日光之下》在国内外横扫27个电影节,
    揽获9项大奖。
    然而,11.27在院线上映首日,
    排片率0.3%,票房不到10万,
    截至发稿时,单日票房仅万余元。


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    导演梁鸣,曾担任娄烨的副导演,
    《日光之下》是他打磨了七年的处女作,
    创作班底堪称顶配:
    摄影何山,掌镜《心迷宫》和《暴裂无声》,
    剪辑朱琳,代表作《推拿》《我不是药神》,
    配乐丁可,今年大热剧《隐秘的角落》的配乐。
    影片中,禁忌恋情和谋杀犯罪两条线索交织,
    在大屏幕上呈现了我们此前从未见过的东北,
    “写实又写意,幻灭又残忍”。


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    影片上映第四天,我们专访了梁鸣导演,
    他直言对目前的票房惨状是“万万没想到”,
    “现在我已经把房子挂出去卖了,
    希望未来还能继续坚持创作吧。”

    自述   梁鸣  
    撰文   刘亚萌   责编   石鸣

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    因为在各个电影节上表现亮眼,《日光之下》很早就进入了我们的视野,但随后便放弃了,因为打开豆瓣一看,评分只有6.6。

    对于许多小成本文艺片,豆瓣口碑几乎是唯一的出圈渠道。这样一个分数,约等于营销自杀。“你们怎么看待这样的一个豆瓣评分呢?”我问。

    梁鸣坐在聚光灯下,面对着采访摄影机,讲话还是平稳而有条不紊,内心的焦虑被他深埋到了心底。过去三天来,《日光之下》的票房数字呈“断崖式下跌”。11月27号的首映日票房只有9万,而彼时正值隔壁《除暴》上映一周,同天入账2236万。上映首日他在厦门,从来不失眠的人,那个晚上“一秒钟都没睡着”。

    听到这个问题,他眼睛一亮,“这个事情太值得好好聊一聊了。”


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    不夸张地说,《日光之下》是一部被豆瓣评分耽误了的好片子。

    冰天雪地里,无父无母、甚至可能也没有血缘关系的兄妹二人相依为命。直到外来的新人和新的感情,随着暗中筹划的一场犯罪,一起闯入了他们的生活里。

    异质文化、蛮荒边境、林海雪原……这是一个和中原文化截然不同的地方。这里的人把搓澡频率作为判断一个人家境穷富的标准,“混得好”的标志在深圳是“去香港”,在这里是“去韩国”。

    小镇上矗立着一座俄罗斯风格的教堂,人们虔诚地唱起圣歌。旷野里一栋华丽而苍茫的欧式建筑兀自立着,是东北荒原上的“布达佩斯大饭店”。贫民蜗居在平原上的一栋小木屋里。KTV里唱着《北国之春》,路边大棚里热气腾腾的是韩式火锅。


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    片中的“真心大饭店”




    片子的叙事节奏非常快,剪辑利落,毫不拖泥带水。“我很注重片子的戏剧性,因为我自己不喜欢看闷片。”梁鸣说。

    他有着非常好看的双眼皮,眉眼细腻,早年曾经出演过娄烨的文艺片。24岁就在《春风沉醉的夜晚》里和黄轩搭戏,是一条与秦昊陈思诚平行无交叉的故事线,后来因为法国制片公司要求缩短时长,整整40分钟的戏份全部被剪掉了。两年后,他又演了娄烨的《花》,不幸戏份依然被删。

    然而,娄烨让他明白“什么叫电影”。《浮城谜事》中给娄烨当副导演两年之后,梁鸣开始创作自己的剧本。他是黑龙江伊春人,第一次拍电影,他最后理所当然地回到了故乡伊春。

    《日光之下》里演哥哥的吴晓亮,之前在《长安十二时辰》里饰演狼卫曹破延。演哥哥女友的王佳佳,在《我不是药神》里演吕受益的妻子。“晓亮和佳佳是我多年的好朋友,我觉得这次我挖掘到了他们从未呈现出来的一面。”

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    吴晓亮,饰哥哥谷亮
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    王佳佳,饰周庆长

    剪报道《日光之下》的视频时,我们努力在电脑屏幕上搜寻在影院里看到过的那些美丽的画面,却收获甚微。“这就是为什么要去电影院看电影,”剪辑感叹道。大屏幕上曾经令人回味无穷的大量细节和美感,在小屏幕上损失殆尽。

    “我们拍摄时所有的技术指标都是按照大屏幕、为了影院来做的,”梁鸣说,包括用高清设备拍出演员表演的细腻度,进行繁琐的声音设计,做5.1声道等等。

    但现实是,越来越多的文艺片很难进院线,进了也很难获得排片。《日光之下》上的是全国艺联专线。顾晓刚的《春江水暖》,位列法国《电影手册》年度十佳的第7名,将于明年2月11日在日本公映,在国内却连进影院的机会都没有,直接被卖给平台,成了一部“网大”。

    入围了威尼斯电影节的《气球》,被誉为万玛才旦拍片至今“最通俗的电影”“最好的电影”“离观众最近的电影”,结果在国内院线上映第二天,排片率降至1%。


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    万玛才旦微博呼吁增加《气球》排片
    一年前,《日光之下》在平遥影展上“前所未有”地拿下最佳导演、评审团之选两项大奖,主演吕星辰在台上说,“梁鸣,这是你应得的,这么爱电影的人不会被电影抛弃。”

    现在,几百万投资的片子,面对30万的票房,梁鸣突然醒悟了,“没被电影抛弃,但是被观众抛弃了”。

    以下是梁鸣的自述。


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    超出了“兄妹虐恋”的套路

    故事讲述1999年冬天,一个东北小镇上,谷亮和谷溪两兄妹相依为命,生活里闯入了一个名叫周庆长的女孩。庆长和哥哥谈恋爱,妹妹隐隐嫉妒着,她慌里慌张还撞到两人在床上的一幕,吓得调头就跑。

    另一条谋杀线埋里头。哥哥为了挣饭吃,给黑老大当打手,闹出人命。黑老大又和庆长家里有牵扯。恰好,关键证据握在了妹妹手里,这悲剧的口子一下子就撕开了。

    整部电影是从妹妹的视角来讲的,她如何获得爱,又如何失去,并最终独自面对成长的一个状态。

    所以片子的英文名叫做Wisdom Tooth(智齿),它象征着女孩的成长和疼痛,智齿的疼痛发作起来常常是没有先兆的,这里面隐藏着一种危险性。


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    妹妹最后用水果刀剜掉了智齿

    没有东北口音的东北

    我出生在黑龙江伊春市,18岁以前从没离开过家乡,片子一大半是在那里拍的。我很渴望去和大家分享我记忆当中的东北样貌。

    很多人一提东北,就会觉得“土”,老是想到小品和刘老根大舞台。其实东北包含了三个省,太辽阔了,每个省的特点都不太一样,口音不同,煤矿、森林、钢铁、石油……也都分布在不同的地方。


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    伊春靠近俄罗斯的边境,挨着黑龙江。江边的小渔村,会有非常多的渔民去江里捕鱼。我爸爸的一个战友就是渔民,他跟我讲过一个故事,一对夫妻,在他们村子里,有一天出去打渔没回来,就这样消失了。

    大家都以为是在江里出了状况,淹死了。没想到,过了大半年,他们两个人突然回来了。大家很奇怪,问你们去哪儿了。他们说,那天在江上,他们的渔船坏了,飘到了对岸,就被俄罗斯的边防军人给扣下了。扣下之后他们也不通知我们这边,就直接把两个人关了起来,关了大半年觉得关够了,就放他们回来了。

    还有一些渔民,因为想要捕捞得更多,可能就会跨越江上的边境线。这个时候他就需要贿赂对方的边境守卫,给他们带一些土特产之类的礼物,交换捕捞权,否则对方不高兴,可能会开枪射击,甚至会有将渔民打死的状况出现。

    我听到这样的故事非常震撼。片子里,我把渔民的故事从江上搬到了海上,又加上了油田泄漏事故的元素。


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    因为油田泄漏,哥哥谷亮失去捕鱼营生

    大家都很熟悉东北的油田,大型国企下岗等等,但其实东北除了重工业,还有农业和渔业,石油泄漏造成渔民的生存压力,也是其中的一环。这样一个议题之前没有人提及过,我觉得我应该在电影中把它记录下来。

    片子里还出现了教堂和俄罗斯风格的建筑,都是真实的。

    我也不知道什么时候,我的故乡突然出现了一座教堂。拍完电影后不久,我又回去看,结果教堂又消失了,变成了一片绿地,好像从来没存在过一样。


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    我小的时候,身边还有很多朝鲜族。我的一个同学,跟他爸爸在一起生活,我从小没有见过他的妈妈。

    后来我们长大了,都已经大学毕业,有一年冬天回家,我看见他在微信上跟一个女人视频,我问他是谁,他说那是我妈。我心想真有意思,原来你还有妈妈。后来才知道,他妈妈在韩国,偶尔才回伊春,当年为什么去韩国,他也不清楚。


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    哥哥和庆长
    片子里哥哥妹妹和庆长的家庭背景都不清楚,可能也是受这样的经历的影响吧。

    很多人说,这是一个东北的故事,为什么演员都不说东北话?其实,我故意没让演员们拗东北口音。

    不是所有东北人都像小品里面那样说话的,我老家哈尔滨那边,东北口音相对是最弱的。
    我从来没想过模仿李沧东

    剧本我磨了六年。

    回到家乡时,城市已经发生了天翻地覆的变化,不过庆幸还是保留了过去的一些痕迹。小城的空气一直没变,从没有被污染过,特别清澈,天上的云和冬日里的阳光,跟我小时候一样美好。


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    一开始,故事设定是从夏末到初冬,后来因为资金、筹备各种原因,最后只能推到深秋才开始拍摄。开拍前我就很明确地预料到,会有一场大雪。

    雪其实是很麻烦的一个事情。它不像雨。再大的雨,停了以后,地面很快就干掉了就没有痕迹了。但是我的家乡在那个季节,平均零下二十多度,大雪下下来,那一定是站住了,不会融化的。所以每天都提心吊胆地拍,生怕会不接戏。

    下大雪那天,我做了个临时的决定:加戏。我说这么漂亮的大雪,我们要呈现出来。

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  • TA的每日心情
    开心
    9 小时前
  • 签到天数: 445 天

    [LV.9]以坛为家II

     楼主| 发表于 2020-12-9 10:03:15 | 显示全部楼层 | 来自江苏
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    雪后剧组徒步进山拍摄

    一开始拍哥哥叫妹妹起床,出门铲雪。他们住的那个地方荒无人烟,不会有人来。我连夜让制片组去做场地保护,不能让雪地上出现任何脚印。第二天一早,我们绕了很大一圈,从屋子后面进去。

    之后,我们去山上拍森林,拍瞭望台。积雪太厚,我们的越野车底盘那么高,却进不了山。于是我们就开到不能开的地方为止,大家下来,一起除雪,铲出一条路,容我们能够拎着摄影机进去拍,演员进去演戏。




    伊春纬度高,冬天的白天很短。早上天亮得晚,下午三点半天就开始黑了。朋友开玩笑说,我们整个剧组就是追光人,天天跟光线赛跑。

    我喜欢自然光线呈现的质感。像在兄妹家的戏份,那是荒野上一个废弃的小木屋,为了让夕阳射进来,我们进行了扩建,加窗户。拍的时候,光源也全都放在屋外,屋子里是不打灯的。


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    日落时自然光射进屋内
    后期调色的时候,一开始调色师把片子的饱和度拉高,给演员的脸部加光,草地也变成了鲜艳的绿色,可这并不是我们想要的,于是又返工。我们想要呈现那种自然主义的天光的质感。

    片子上映后,很多人说像李沧东的《燃烧》,我挺意外的,到底哪儿像啊?后来我琢磨了半天,可能伊春的地理环境和韩国比较相近,拍出来的景致和光线,也就比较相似。

    再就是,我的片子的用力点是在挖掘人性。叙事当然很重要,但是更重要的还是对人的观察。可能在这一点上也有相似之处吧。
    几百万投资30万票房,太可笑了

    最近《气球》低排片事件引发了很多争议,上映第二天就降到了1%。我们更惨,首日排片0.3% ,上映3天票房只有30万,这是实在是太可笑了。

    国内商业片和文艺片的票房差距,到了一个很夸张的地步。如果商业片10亿,文艺片1000万,这个我能接受。但现实却是,一个10亿,另一个只有30万。

    回想一下去年的《过春天》,电影好看,大家印象都非常深刻,宣传做得也不错。最后只有900多万的票房。当时大家都还在吐槽,怎么只有900万。




    到今天,对于《日光之下》来说,我太羡慕了,900万对我们来说感觉是个遥不可及的天文数字了。

    有人说你们豆瓣只有6.6,大家才不去买票,这也很值得一聊。

    《日光之下》今年8月上了法国的院线,法国是有两个评分体系的,专业媒体的和大众的。法国专业的电影评分网站Allociné上,我们的媒体开分是3.6,满分5分。换算成10分制,那就是7.2分。


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    但豆瓣不管是专业人士还是普通观众,都在上面。可能大家对于电影的审美意识的差异,就是一个现实的存在。很多人看到的电影还是非常少,我们观众的包容度也不高,有的时候甚至评价成了一个宣泄的出口。

    还有很多人只看故事层面,你讲了一个怎么样的故事,起承转合前因后果。但是《日光之下》的故事是其次的,我想表现的是人,有人才有事。我强调了一个少女极其隐秘的心理变化。我们如果能够进入其中,其实能在角色中看见我们每一个人的影子。


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    《日光之下》在豆瓣,我记得是6.8分开的。当时短评才100多不到200。现在我看很多电影短评都大几百了,还不开分。

    我听说豆瓣分也是可以买的,去刷的,但我们没有买,我们没有那个钱去买,也不愿意这么做。现在我和我的宣发团队就是努力地一场一场地去找我们的目标观众。


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    我们80后、90后甚至00后的青年导演,都比较有市场意识,在力图不伤害作者性的同时,尽量拉近跟观众的距离。

    但从《春江水暖》、《气球》和《日光之下》的情况来看,市场就是在逼着我们整个行业都去做商业片、去做网络大电影。

    今天我来之前,收到了娄烨导演给我发的消息。他中肯地指出了片子存在的一些问题,也给了我很多鼓励,让我别想太多,专注拍下去。我看完,眼泪忍不住打转。

    反正我是准备把房子卖了,已经挂出去了,还是想能够支撑一下自己的创作。

    现在青年导演,除了家底比较好的,日子都过得比较紧,但大家都在努力地拍电影,希望未来还能遇到同路人吧。
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